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最早接受印象派观念的实际是前面提到的英国自然主义摄影家埃默森。埃默森当时提出的焦点摄影理论，曾认为人的视觉边界是不明确的，中间部分清晰，边缘部部分模糊。为了使照相机达到人类视觉再现的效果，他劝告摄影同行不必使影像都达到最清晰的程度，仅仅清晰地展现景物的部分完整细节，就能获得更自然的效果。尽管埃默森的“有差别的调焦”引起了守旧的英国画意摄影派的激烈反对，但出乎埃默森意料之外的是，一幅照片甚至可以将画面完全置于焦点之外，这一激进的观念就成为后来的印象派理论的基础。
1890年，后来成为英国伦敦柯达有限公司经理的乔治·戴维森（George Davison，1856-1930）在一次关于“摄影的印象派”讲座中坚持认为，尽管锐度和清晰度对一些照片是至关重要的，但是在其他情况下，它们也可能完全用着。他认为决定性因素是摄影师在艺术上的观念。为了说明他的观点，他展出了一幅后来成为摄影史上的经典摄影作品《洋葱田》，这幅看起来完全是“印象派”的没有经过调焦的照片，其实是没有通过镜头而是用金属片上的针孔拍摄的。
戴维森的实践立即引起了大量年轻的摄影师们的兴趣，他们借助针孔镜头和特殊的柔焦镜赋予摄影完全朦胧的印象，或是在印相时使用漫射滤光镜，甚至开始戏剧性地修整负片或是直接在照片上施用画笔以达到朦胧的效果。从总体上看，印象派摄影作品营造了一种浪漫的风格，从而与传统的画意摄影形成了迥然的区别。
受印象派摄影影响并身体力行的摄影家主要有：英国摄影家约翰·杜利·约翰斯顿（John Dudley Johnston，1868-1955），法国摄影家罗伯特·德马奇（Robert Demachy，1859-1936），奥地利摄影家海因里希·库恩（Heinrich Kuehn，1866-1944）等。除此之外，印象派摄影在美国也引起了不小的反响，后文提到的摄影分裂主义中的不少成员如爱德华·施泰肯、阿尔文·兰登·科伯恩等，于1900年在伦敦举办了“美国画意摄影新学派”作品展，尽管同样是朦胧效果的画面，和英国人不同的是，他们不是将印象派技巧应用于风景和人像，而是从日常生活中寻找灵感，其作品并不仅仅限于形态与影调的优美安排。
当然，印象派摄影并不都是赢得一片喝彩的，一些评论家无情地讽刺这些“摄影模糊图像学派”，甚至连萧伯纳这样同情摄影的作家也承认非常不喜欢这些新的“失真的摄影师”。十几年以年，随着摄影观念的迅速转变，许多印象派摄影家也放弃了这种风格，重新探索不加控制的、“直接的”摄影的各种可能，从而也为直接摄影派的出现奠定基础。
莫内(Claude Monet 1840～1926)是印象派最具代表性 的大画家,而印象派(Impressionnisme)名称的由来,就是 从莫内的一幅油画标题「日出-印象」中的「印象」 一词而来。印象主义可说是欧洲绘画史的一次大革命, 对近代绘画的发展有相当深远的影响。 印象主义画家吸取当时科学上的光学理论,认为色是在 光的照射下而产生的,在不同时间、环境、气候等客观 条件下,受不同光的变化而有各种不同色彩。透过写生 ,发现过去一般不被注意的色彩现象,从而在绘画色彩上 引起了重大的革新。 欣赏莫内的油画连作「麦草堆」、「白杨木」、「浮 翁大教堂」等,最能看出这种特征。他对同一主题反覆 在一天中的不同时间写生描绘,画出不同的光景与气氛 ,光和色的高明度及鲜明感,交织成光与色彩的华丽交响 诗。 莫内一生遗留500件素描,2000多幅油画及2700封信件,86年的生涯,生命力旺盛,创作量 庞大。足迹由巴黎大街到地中海岸,从法国到伦敦、威尼斯、挪威,在各地旅行写生 ,留下无数的作品。 莫内的风景画--＜日出-印象＞,就是描绘他看日出的感觉。这幅画在1874年公开展出 后,引发了许多争论。 莫内这幅画是描绘一个橘红色的太阳正缓缓升起,水面有三艘小艇,其中一艘仅能模 糊的看出来,几条线条表示波浪,完全没有过份的夸张,但却把细节简化、单纯化了,使 我们的想像,能逃开过份的赘述夸饰。看到太阳挣扎著想要穿出浓雾,我们的想像开 始被挑动,就好像莫内被挑动的心一样。 随著印象派诞生一百多年来受人们的喜爱,莫内成为享誉全球的绘画大师,他画中的 各种的风景、光波粼粼的水景、花开的原野、浸*在阳光下行乐度假的人们,吸引 无数人的欣赏、惊叹与灵感。莫内画作的群众魅力,深刻印证了艺术的永恒与人类 的文化亲和力。
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